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——不是浓墨重彩而是水墨交融
广编1502班 吴真真

  国庆期间满怀期待去看了张艺谋导演的最新影片《影》,下面是一篇感悟,供大家交流。

  “洗净铅华”在众多影评人的评价中被反复使用。《影》从画面上来看,无疑是张导又一次大胆的“视觉尝试”,水墨风是一个具有开创性的呈现,区别于与中国文化元素类似的其他亚洲画风,成功让中国元素走向世界。在其纪录片中,“极简的极致形式感”被多次提起,而影片中的色彩更是从色彩绚丽简约到多为黑白灰,也证实了这一点。从人物服装到山水风景描绘,甚至于宫殿住宅武场,“水墨风”都是扑面而来,但也因为导演对其的执着,以及最大化优化导演最擅长的影像风格,使得电影的物美布局不够严谨,缺少了如《大明劫》一样的严谨感。

  《影》虽有中国水墨的外表,但内核却透出了《影子武士》与《特洛伊》,带着致敬的意味。对“当权者”的展现有了突破,张导开始尝试将主角交给边缘化的人物,这与《英雄》《满城尽带黄金甲》等有了明显变化,打破了传统风格。却少了纵深感与厚重感,剧情简单但不够悠远深长。中国新周刊主笔杨时旸先生总结为:从情节上看,这是一部爆米花电影,但从氛围和节奏上又不太适合一边看一边抖着腿吃爆米花。不知道大家能不能get到点。

  这部影片有点文艺片的意思,但又是商业片的味道,有点奶昔奶茶混一起的感觉。电影作为一件艺术品,本没有对错,无论如何,《影》颜值是很能抗的。

  在看了梅雪风的影评后,发现了这部电影的另一种视角:这部电影所表达与张导的电影一直出彩的:人性与欲望。张艺谋是真正的黑白分明的,他的电影里面没有中间地带。

  没有中间地带,所以说才会有他电影里面对于色彩的极致应用。他的色彩也充满了暴力感。

  所以说《影》当中的水墨山水,并不是只对于中国传统水墨山水精神的一种继承,以及画面色调的概括,而是张艺谋色彩暴力美学的一种变种表现形式。他把水墨山水画中的黑白两色的简约与空灵,从内而外的极简主义,改换门庭变为一种无路可走的单调和压抑。不同于之前铺张的金雕粉饰给人扑面而来的色彩冲击感,而是黑白的汹涌世界。

  《满城尽带黄金甲》中,他用金灿灿的黄色来表达那种金玉其外败絮其中的惨烈现状。《影》则用那种几无色彩的黑白来表达人生存其中的了无生趣,以及无法避免的暴力冲突。

  这种张艺谋的暴力美学不只体现在色彩上,也体现在动作上面。因为在张艺谋的世界里面,面对压迫,只有两种方式,一种是继续压抑,假装它不存在,要么就是反抗这个动作本身。对动作本身的执迷也是张艺谋电影的一大特色。就像在《影》当中,可以明显看出来,张艺谋对于刺杀这一动作的热爱。那种刀捅入身体时血从动脉中喷出来的嘶嘶声,是影片中最为酣畅淋漓的片段。同时他对于古代兵器的想象与传达,也可谓是淋漓精致,沛伞将伞与齿相结合,在雨中显得格外萧瑟。他不仅在行为上动,在思想线索上也是保持运动的。张艺谋以前的电影里面,便是如此。比如,《一个都不能少》,就是不停的在找,《秋菊打官司》,就是不停的在上诉。《我的父亲母亲》就是不停的在奔跑。《归来》,就是不停的在守望。《有话好好说》,就是不停的在调解。

  这一循环往复的对于某一动作的变奏,是张艺谋对于他电影中的正面人物的最高礼赞,那种不撞南墙不回头、撞了南墙也不回头的死倔劲,是他对生命力的最高的褒扬。

  《影》也绝不只是影,是留影,而不是影子。

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